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舞蹈家与自然

  无论到哪个国家,都不可能像到希腊那样,使人感受到那么多的美和智慧。当人们凝视着那儿的天空时,便会明白,为什么雅典娜,这智慧女神,被称之为“蓝眼睛女神”,在她的神迹中总是包含着知识美感人们还会领悟到,为什么希腊会成为许多圣哲,那些爱智者诞生地,为什么他们中最伟大的一位指柏拉图。 要把最高的美,称之为最高的智慧……

  作为最高理念的美,对它的认识难道只属于男子思想领域吗?……你们是不是认为女子也可能获得关于这最高美的知识呢?从现在我国妇女的情况来看,难道可以说她们之中大多数人对作为理念的美感受甚少或者漠不关心吗?

  难道可以说她们只知道一些漂亮小玩意而对真正的美是一窍不通的吗?

  说到“真正的美”,我眼前便出现一个个形象女性形象,身上飘动着高雅的衣锦,她们一对对走来,体态匀称,步履轻盈。 犹如音乐般和谐动人……

  也许,人们认为女子是不可能认识作为理念的美的。但我觉得,情况之所以会这样,倒不是因为女子没有接受能力,而是因为她们在现阶段还没有看清楚自身拥有的、能使她们理解“真正的美”的主要手段是什么。要观察美,最妥善的方法无非是通过眼睛找到一条通往灵魂途径。而对于女子来说,则有另一条途径,也许是一条捷径,那就是通过对自己身体认识

  人的身体,由于经历了它自身的各个时期,业已成为美的最高象征。我看见一个年轻牧羊人坐在羊群中间,在他面前,随着旭日冉冉升起,出现了一位塞浦路斯女神。她微笑着伸出手来,把那牧羊人带走了,因为她知道他是属于她的。她那文雅头颅那微削的双肩那饱满的胸脯、那丰腴下肢显示出柔和线条臀部弧线连着膝部双脚曲线,整个身体表现完美无缺

  艺术家若不首先注意到人体比例线条,那就不可能意识到周围存在的美。只有当他对人体抱有崇高理想时,他才会对大自然的一切有形之物具有崇高见解,才会对天地万物有所认识。而就是从这里,人们得到了建筑绘画雕塑中关于线条形状概念艺术,就其本质而言,最初不就是从人类对自身形体崇高意识中得来的吗?

  那么,女子应怎样去获得这种美的知识呢?她应该在体育馆锻炼身体时,在博物馆观赏雕塑时,或者通过对美的事物进行不断观察并在心中对它们加以反省时来获得,此外,她还能做什么呢?有了这些途径已经够了,而最重要的事情是她必须“养育”这样的美,她的身体必须成为美的活标本

  不仅要对美的事物加以思考关照,而且要对美进行培育,这样,女子才会懂得美。由于形体运动不可分的,所以我又要说,女子定将通过优美形体运动而懂得美。

  怎样的运动才能称之为“可得到最优美形体运动”呢?那就是艺术中最古老的、由九位缪斯中的一位专营的那门艺术。不幸的是,这门艺术在我们时代竟是那样名声扫地,简直被人弄到了与它本意完全相反的地步。我所说的这门艺术就是舞蹈。就是通过舞蹈女子学会美的运动,从而获得美的形体

  我相信,这是为未来女性准备的一笔不为人知宝贵遗产古老舞蹈将会在她们手里获得新生。她们将成为雕塑家,但不是用粘土和大理石材料,而是用她们自己的身体创造富有立体美感崇高形象。她们将成为画家,而且,作为壮丽画面的一部分,她们将把各种各样光和色的新颖变化交溶于自身。随着身体运动,她们将发现隐藏在直线和曲线的完美比例里的奥秘。她们所要掌握舞蹈艺术将作为新生活伟大泉源,而为雕塑、绘画建筑艺术所取之不尽。

  在女子得以掌握舞蹈艺术精华之前,舞蹈必须作为一门由她们加以实践艺术而存在。这一点目前在我国确实还未做到

  我们到何处去寻找运动伟大源头呢?女子并不是和其他种种有组织的或者无组织生活毫不相干的。她是整个生活中的一环,她的活动也同样和整个宇宙伟大运动密切相关。所以,为舞蹈艺术寻找源头也将是对自然运动的一种探索

  劲风吹过海面海水涌起层层起伏波浪。在所有能使人得到欢乐、能使灵魂得到满足运动中,海浪运动在我看来是最为壮观的。这伟大波浪运动穿着个自然,因为当我们越过海面遥望长长海岸线时,那些山峦也仿佛和大海一样,显现起伏不平波浪运动。所以,在我看来,大自然的一切运动,即使在陆上,也遵循波浪运动法则

  昨天我们谈到自然运动,我们说波浪运动大自然基本运动。这一想法始终萦绕在我心头,我看见波浪涌过万物看着树林,它们仿佛也在形成一排排海涛,在其他场合,我们也能发现这种现象,即一切能量都是通过波浪运动形式表现出来的。譬如,声音不是以声波形式传播的吗?还有光。我们来看看生物罢,情况也是这样,一切不受限制的自然活动符合波浪运动这一法则,譬如鸟的飞翔或者陆上动物跳跃等,造成这种波浪运动原因,乃是符合重力法则引力斥力之间的相互作用

  我在周围的一切事物看到舞蹈基础凡人身体所能做出的真实的舞蹈动作,最初都存在于自然界。什么是“真实的舞蹈”?反过来说,什么又可被称为是“虚假的舞蹈”呢?“真实的舞蹈重视最美的人类形体,而“虚假的舞蹈”则与此相反,就是说,它的动作表现的是一种畸形人体。最初吸引我的当然是处于自然状态女性形体。而现在,我看到的却是穿着时髦紧身衣踩着缎子拖鞋女性形体赶时髦舞蹈家也都这样打扮。你们没有注意到吗?对一个人合适动作对另一个人可能完全不合适。因为対于第一个人来说,所有节奏鲜明动作都是合乎“自然”的,所以是可能的。这些动作很容易在她的形体中得到自然的表现。对于第二个人,这些动作就不可能做出,因为节奏每每被打乱动作得不到连续而最终不得不停止。

  对于第二个人,我们无法根据自然为她设计出动作,只能做相反的事,就是根据几何图形以直线为基础设计动作,而这件事,现在的那一派舞蹈芭蕾舞。 已经做得很周详了。他们发明了一种很容易供人模仿的动作,只不过这种动作对于我们前面讲到的第一个人来说是不可能做的罢了。所以,只有那第一个人觉得运用自如的那些动作才是我所说的“真实的舞蹈”。

  至于我所说的那种“畸形的”人体动作,现在有许多人竟然还抓住不放,想使它更进一步的发展;而主张重视女性自然形体舞蹈,反被他们看作是原始的、不文明的舞蹈。他们把那种一味炫耀裹在紧身衣里、挤在尖头鞋里的女性形体动作称之为“舞蹈”,理由舞蹈适应现代文明。对这些人,我们还有什么话好说呢?

  人类文明就是在与自然力量保持一致的过程利用自然力量,而决不是针锋相对地抗拒自然。所以 一切艺术归根结蒂都是和自然兼收并蓄、呼吸与共的。画家诗人、雕塑家和戏剧家,他们所做的都不过是把对自然的观察能力通过作品展示给我们罢了,自然永远是、也必然是一切艺术的伟大源泉遗憾的是,舞蹈家活动竟还和自然运动毫不相干……

  (约写于1905年)

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